1/15/2017

teatro al aula


Estrategias del arte dramático aplicadas al aprendizaje-enseñanza
 de la lengua portuguesa como lengua extranjera.

por: Lic. Diana Solari Brandolín
este articulo fue publicado en: Revistat[deteatro. pp.50-56
ISSN Nº 2524-9835



O dramaturgo indaga: - E como se aprende a partir da experiência?
 Pois no teatro não se vê apenas, mas também se experimenta. Existe melhor forma de aprendizagem?
B. Brecht.  Compra do latão (1898-1956)

Aprender-aprehender y enseñar-comunicar
La preocupación de Brecht como educador está explícita en la pieza didáctica[1] y pretendía reunir en su Teoría de la Pedagogía, la política, el teatro y el aprendizaje. Si bien, ésta teoría se fragmento, la propuesta de Brecht, señala Ingrid Koudela (1991) no da lugar a una doble interpretación: “utilizar o teatro na pedagogía” (p.15).


Fiesta Junina con: estudiantes y profesores del Profesorado en Portugues - Fhaycs -UADER 

Fragmento de comedia musical: Os Saltimbanquis, con alumnos de Educación Plurilingüe de la Lengua portuguesa de la Escuela Normal Superior “José M. Torres” UADER. Obra: Los Saltimbanquis.




Fiesta Junina con estudiantes y profesores del Profesoarado en Portugues . Fhaycs - UADER



La cita de Koudela en Brecht: um jogo de aprendizagem, nos introduce en el proyecto “Estrategias del arte dramático aplicadas al aprendizaje-enseñanza de la lengua portuguesa[2] como lengua extranjera” (Res: Nº 1421- DC) propuesto a la Secretaría de Extensión de la FHAyCS – UADER y, desarrollado durante 2013/14 y continúa en 2015.

El proyecto[3] desde sus inicios tiene como destinatarios a la comunidad en general, a los estudiantes y los profesores del Profesorado en Portugués. En 2014 amplio la propuesta a los alumnos del 5to grado del área Educación Plurilingüe de la Lengua portuguesa de la Escuela Normal Superior “José M. Torres” UADER, en la actualidad incluye a los alumnos del CILEM del área de portugués en los eventos culturales y folclóricos de raíz brasileña que acontecen en Paraná.

Sostenemos que, aprender una lengua es más que conocer las reglas gramaticales, el vocabulario y las estructuras que permiten comunicarnos con otro sujeto en un idioma no nativo, es también vivenciar, es percibir otro mundo y ser en el mundo. Desde esta perspectiva trazamos un puente de conexión entre aprender-aprehender y enseñar-comunicar, mediante las estrategias de las artes escénicas.

1/03/2017

Laboratorio-taller de jóvenes espectadores de teatro

Laboratorio-taller de jóvenes espectadores en el
 17º Reencuentro con el teatro en Hasenkamp


por: Lic. Diana Solari Brandolin
Artículo publicado en : RevistaT[deTeatro]
Publicación digital de artes escénicas.
Año 1. N˚ 1. Junio 2013.
Proyecto de Extensión Universitaria 2012 FHAyCS|UADER
Secretaría de Extensión y Bienestar Estudiantil.
Gualeguaychú. Entre Ríos.

El poder común a los espectadores no reside en su calidad de
miembros de un cuerpo colectivo o en alguna forma especifica de
interactividad… En ese poder de asociar y de disociar reside la
emancipación del espectador, es decir, la emancipación de cada
uno de nosotros como espectador. Ser espectador no es la condición
pasiva que precisaríamos cambiar en actividad.
Es nuestra situación normal. (Rancière, 2010:23)


La edición Nº 17 del «Reencuentro con el teatro en Hasenkamp» apuntó a generar la difusión y circulación de grupos de teatro nacionales y la inclusión de nuevo público; articulando en una experiencia teórico-práctica y vivencial a través del Laboratorio-taller de jóvenes espectadores , a los mismos con los grupos de teatro. Los elencos que participaron del evento, no sólo presentaron sus obras ante un público que espera este acontecimiento año tras año sino que, además, el Reencuentro con el Teatro 2012, hizo foco en la integración de jóvenes y adolescentes como participantes activos del hecho teatral en su rol de espectadores, que por diferentes motivos son ajenos al mundo del teatro.
A partir de interrogarnos: ¿qué rol está cumpliendo el espectador de teatro en nuestros días? y ¿cuál es la relación que se desarrolla entre creador y espectador? Y con la convicción de la necesidad de otro teatro, de un teatro activo, «…de espectadores que se conviertan en participantes en lugar de ser voyeurs pasivos» (Rancière: 2010, 11) proyectamos puentes de comunicación y participación real entre los elencos y los jóvenes espectadores. ...